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    80多岁的他已拍了80多部电影,且只拍小人物的喜怒哀乐

    2016-07-05  |  24楼影院  |  微信号:movie24luo

    这是一个关于生与死,母与子,执着与放手的故事。

    ——《如果和母亲一起生活》

     

     

     

    80多岁的他已拍了80多部电影,且只拍小人物的喜怒哀乐
    电影: 《如果和母亲一起生活》
    导演: 山田洋次
    编剧: 山田洋次 / 平松惠美子
    主演: 吉永小百合 / 二宫和也 / 黑木华 / 加藤健一 / 浅野忠信 /
    类型: 剧情 / 家庭

    视频:“B站”可以观看


    入围2015年度《电影旬报》年度十佳之一的《如果和母亲一起生活》,毫无疑问是影迷们在今年最为期待的日本电影之一。

     

    作为松竹株式会社(日本五大电影公司之一)创立120周年,这部由山田洋次执导,坂本龙一亲自配乐,吉永小百合、二宫和也、黑木华联袂出演的影片着实也令人好奇,作品向来温情的山田君此番又作出了怎样的尝试变化。

     

    影片讲述了二战结束三年后,生活在长崎负责助产士工作的母亲伸子在准儿媳町子的陪伴下艰难度日,却偶然见到了三年前在原爆中去世的儿子浩二的亡灵,并与其一同度过自己生命中最后一段时光的故事。

     

    战后生活的艰辛、丧子之痛的苦楚,本该是不堪回首的往事却在导演巧妙的处理下被隐去,正当母亲重新振作准备接受儿子死亡的现实时,浩二的亡灵却也应期而至。而在分别经历了同儿子生前以及死后一起生活后,记忆与现实开始彼此交织,母亲也重新陷入到思念的困境之中。

     

    80多岁的他已拍了80多部电影,且只拍小人物的喜怒哀乐

     

    本片从始至终都体现出鲜明的日式家庭情节剧风格。极为生活化的剧作结构在高度还原战后日本普通民众日常生活的同时,却也丝毫不显无趣,大量暖色调的回忆勾勒出一幅幅温馨动人的美妙画面。吉永小百合收放自如的表演也带动了两位年轻演员更好的发挥,令人联想到她在《母亲》里同样出色的表现。而导演在制造各种情绪时的捕捉呈现更是堪称典范,极大丰富了影片略显单薄的叙事,无论是对门德尔松音乐的屡次妙用还是每一次交谈中对于逝去之人的追忆怀念也都是如此。

     

    此番山田洋次最大的突破便是在影片中以亡灵形象来表现儿子浩二,但有趣的是,身为观众的我们似乎很难分清浩二的灵魂是确实存在还是母亲的幻觉,毕竟见过浩二的始终只有母亲一人。

     

    在母子二人的每一次聊天中,伴随着流畅自然的转场镜头,几乎都会穿插浩二生前与母亲、恋人间美好回忆的片段,而正是通过这些闪回镜头不断地潜移默化,导演试图给观众传递的信息也恰是浩二这一形象的“实在”而非只是母亲的幻觉。再加上片中对于儿子每感伤心便会消失的设定,不仅丰富了这一角色形象的亲和度,更是增加了其灵魂形态的可信性。

     

    80多岁的他已拍了80多部电影,且只拍小人物的喜怒哀乐

    吉永小百合,日本影坛常青树,国宝级女演员。

     

    拥有全知视角的观众,在整个过程中都能感受到母子间那份超越生死界限的亲情,但在片中的众人眼里,母亲一系列日渐“反常”的表现反倒令他们怀疑起她的精神状态来。而在一次次愈发返璞归真的性情表露中,母亲也终于从现实与回忆交织难解的困局中解脱出来,在睡梦中走完了自己苦难的一生。

     

    母亲的一生是不幸的,可母亲的结局却是温馨的(尽管在外人看来是凄凉的),由此也进一步突显了现实中母亲孤身一人生活的艰辛不易,此般对比下,一个饱经苦难的伟大母亲形象也随之树立起来。

     

    80多岁的他已拍了80多部电影,且只拍小人物的喜怒哀乐

     

    在当今的日本影坛,从影五十余载、作品超过八十部的山田洋次已是不折不扣的传奇。从令他声名大振的《寅次郎的故事》系列开始,他就只是固执地关注着普通百姓的喜怒哀乐,研究着平凡庶民们喜闻乐见的家长里短,挖掘着易被广大民众忽视的心灵情感,由此也被称为“庶民剧大导”,这也是大家对这位电影人给予的最高评价。

    80多岁的他已拍了80多部电影,且只拍小人物的喜怒哀乐
    国内观众大多是从《幸福的黄手帕》第一次接触山田洋次。路途终点处那一排黄手帕,是那个年代最感人的爱情符号。

     

    在上世纪七、八十年代时,山田洋次与高仓健接连合作了《幸福的黄手帕》、《远山的呼唤》等老一辈国人们脍炙人口的经典作品,高仓健、倍赏千惠子饰演的角色无一例外属于日本社会底层的小人物,但导演却精确地记录下这些小人物们内心的情感波动。

     

    80多岁的他已拍了80多部电影,且只拍小人物的喜怒哀乐
    《远山的呼唤》剧照,该片被认为是高仓健的终身代表作。

     

    《远山的呼唤》中,民子向田岛耕作求爱时那质朴却又无比真切的语言无不令人动容,而影片结尾时面对田岛自首的现实,民子选择勇敢追上火车,用实际行动向对方表达爱意的举动更是体现着普通庶民们面对内心情感时的勇敢直接。两部影片不仅一举奠定了高仓健如远山般高大坚毅的男性形象,同时也令国人们首度认知了当时日本普通国民真实的生活状态。

     

    新千年以来,无论是从武士三部曲,还是从当代家庭喜剧代表的《弟弟》、《家族之苦》中,都不难发现导演对于普通庶民们的热情关切也从未减弱。从《黄昏清兵卫》、《隐剑鬼爪》到《武士的一分》,山田洋次一举打破了由黑泽明、小林正树对日本武士所下的定义。

     

    80多岁的他已拍了80多部电影,且只拍小人物的喜怒哀乐
    山田洋次,已经拍了80多部电影,但永远在拍“庶民剧”,表现小人物的生活,不实验不前卫亦不宏大不深刻。他曾将自己的作品比作味噌汤:“看来极为平凡的日常生活也有能写成动人故事的素材,甚至可以写得比非洲大冒险的素材更动人。”

     

    这些同样生活在社会底层的下层武士生活往往清贫困顿,昔日武士孤傲不驯、勇猛无畏的形象被柴米油盐的现实击得粉碎,他们不仅变得“儿女情长、婆婆妈妈”起来,甚至还要为了生计四处奔波以照顾一家老小。昔日事关“武士尊严荣誉”的决斗在这里变成了一种对家庭、自身的责任,由此也令武士们变得更有人情味,更有魅力。


    除此之外,山田洋次本人还是名坚定的反战主义者,对二战时日本帝国主义的批判也不止一次出现在他后期的作品中。在电影《母亲》中,导演就塑造了一个战时因左倾思想被当局以妨害治安维持法的罪名逮捕,不久即受迫害致死的父亲形象,继而批判了帝国主义者的蛮横残暴;到了《小小的家》时,山田君 更是通过表现战时帝国主义宣传策略下愚昧无知的普通百姓,直面了当今日本社会逃避战后责任的问题;尽管在本片中导演并未对战时日本当局直接作出谴责,但细 心的观众恐怕也不难从片中诸多细节场景中发现战争给人民造成的巨大创伤,由此山田洋次的反战态度也就不言自明了。

     

    80多岁的他已拍了80多部电影,且只拍小人物的喜怒哀乐
    《家族之苦》剧照

     

    随着年龄阅历的增长,如今的山田洋次拍片更是有点信手拈来、随心所欲的意味,不仅创作表达上更为娴熟自如,执导的作品也都维持了相应的水准。在新作《家族之苦》中,导演以一对老夫妇在结婚五十周年前夕面临的婚姻危机为背景,以喜剧形式展现了整个家族成员们各自面临的生活与复杂的内心情感,片中家人询问老母亲为何想要离婚时母亲给出的答案是如此令人感觉哭笑不得,却又不得不承认能否忍耐伴侣的“缺点”正是对婚姻最大的考验,而当影片结尾在丈夫袒露心声后妻子撕掉离婚协议书时那满脸幸福的表情出现时,相信所有观众都会为之感动落泪。

     

    对于已经85岁高龄的老爷子来讲,创作生涯无疑已步入尾声,而对我们广大影迷来说,不论这部颇有纪念意义的订件作品质量究竟如何,只要得知他仍在创作,还能继续期待山田君的新作,就已是莫大的满足和荣幸了!
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