导演邬浪将新技术看成一把“双刃剑”,“从电影的角度来讲,它提供了很多新的可能;从制作的角度和观众的角度来讲,它提供了不一样的视听感受。”但邬浪更愿意从另一个角度去思考,他认为“沉迷”新技术或将模糊虚构和现实的边界感。如果无法驾驭和使用这些技术,则也可能面临电影拍摄技术倒退的风险。
注意这个问题。
《狂飙》虽然已经大结局有半个多月了,但剧的热度还在,除了“旧厂街”拍摄地成为网友们的旅游打卡点,甚至剧中出现过的食物、物品、服装也成为了热销商品。
《消失的她》是一部难得的悬疑犯罪类型电影,它将善恶难辨的人性叩问融入故事中,给观众带来曲折烧脑的故事同时引发观影者的思考。
谭思言都下线很久了,突然镜头一转,徐忠就知道是埋在高速公路上了,咋的?谭思言给你托梦了?排除万难都得把路给挖了,好歹也介绍一下哪里知道的线索吧,很多观众看得是一脸懵,还以为是自己不认真。
阿绿:我一开始以为民族志电影和纪录片是差不多的,只是它的拍摄对象是少数民族。在看了您的一些研究后,我个人觉得民族志电影与纪录片的区别是,在民族志电影里,拍摄者也是影片的一部分,ta是进入到影片中的。纪录片讲述群体,它拍摄某群体的生活习惯、民俗,但是我感觉民族志纪录片拍摄者是作为我们(收看的人)的“代表”,ta进入到这个群体中,有一种我们和拍摄者同时进入其中、与当地人展开交流的感觉,让我们不是以一种居高临下或仰视的方法进入,而是一个平等的、互相沟通的过程。