《羽毛》发出了和鲁迅《娜拉走后怎样》一样的声音：一个女性想要自由，首先需要的是经济自由。但鲁迅认为，倘若娜拉没有自我生存的能力，那她迟早还是要回来的。

爱情之上，梁友安和宋三川他们本人都是非常好的人，优秀、清爽、善良。

在进入21世纪前，大量香港电影遵循着这一叙事框架。大卫·波德维尔所谓“尽皆过火，尽皆癫狂”，正是对这一时期香港电影中普遍存在的美学标签的高度概括。21世纪初，一系列巨大的社会变革，使个体普遍遭遇身份危机。经历过好莱坞大片洗礼的中国电影观众，也不再满足于简单、火爆的动作场面。对人性的考察和对真实性的追求，成为新世纪以来电影观众关注的焦点。《无间道》恰好为这一转型提供了参考。影片的亮点之一，就是打破了香港电影中常见的“善/恶”二元叙事模式。“卧底”的设定，为影片呈现复杂的人性编织了一张大网。个人的英雄主义欲望，转换成对确证为“好人”的追求。“好人总有劣迹，坏人都有苦衷”的“灰度叙事”法则也由此形成。

金逸影视2023年第一季度实现扭亏为盈，净利润达到0.2亿元，同比增长149.09%。报告期内，公司直营影院实现票房3.19亿元，同比增长10.11%，观影人次723万，同比增长4.34%。此外，公司还参与投资了《满江红》。

最后一位人类勇士叫“米利厄斯”（Milius），这个角色（以及演员E. Duffy）都是“非二元性别”。她／他来自另一个农业星球，那里的人们选择合作而非抵抗，结果遭到了帝国毁灭，米利厄斯十分后悔当初没有反抗，因此她／他决定帮助Veldt星球上的人们抵抗，以保护这个和自己母星很像的地方，同时为那些遭到帝国屠杀的同胞伸张正义。

“杜比视界”单元带来了《教父》、《子弹列车》和《猫王》三部“杜比视界”格式的影片，为观众带来最为震撼的影院享受。“影像万花筒”单元发布了其第二部片单，在第一批片单的基础上，又带来了《暮光之城》女导演凯瑟琳·哈德威克的新作《囚犯之女》等10部全球新片。